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工商時報【邱莉玲╱台北報導】

「這是把觀眾帶回電網路訂飯店便宜影院的機會，」國際名導李安強調，當科技進展到另一個新媒體（規格），在YouTube或iTunes、Netflix上有看不完的影片，電視、iPhone也都具備4K畫質解析度時，電影發展卻在科技與基本語法上沒有太大變化，所以他要用數位電影允許3D的超高規格做創新實驗，「讓觀影態度有革命性的改變！」

李安口中的革命性實驗，是11月將在全球上映的「比利?林恩的中場戰事」，投資約8,800萬美元，全片用3D、4K高畫質、每秒120格速率拍攝，是電影史上最高規格，全球僅台北、洛杉磯、紐約、北京與上海的5個影廳有完全符合規格的放映設備，除了10月在紐約電影節放映，台北京站威秀影廳有機會做為全球商業首映地。

3D讓觀影者 有參與感網路訂飯店教學

李安說，這個新的媒體（規格）最讓他興奮的是，3D讓影像更清晰、明亮、流暢、真實，觀影者不再是坐著看別人的故事，而是可以感覺像自己的事，直觀進到電影裡身歷其境，有第一人稱的參與感、親密感，讓看電影的基本心態改變是最大突破。

再者，人生最重要的是閱讀彼此的臉，3D數位電影可以看清楚人的臉，隱隱感受眼裡的神采和想法，讓觀眾和故事結合的互動關係，是他最大的啟發與挑戰，也為說故事、體驗故事帶來新的改變。

一般電影每秒24格的規格，但已有像導演彼得傑克森嘗試用3D、4K、每秒48格拍攝「哈比人：意外旅程」，以及導演詹姆斯卡麥隆將採用每秒60格拍攝「阿凡達2」，李安則是決定一口氣跳拍120格，因為每秒60格只是把閃跳去掉、模糊改進，而120格畫面細緻度比以往高5倍，每秒總資訊量是普通3D訊息量的40倍，進入另個新境界。

「我不想等到未來，現在就想看到這樣的3D數位電影。」61歲的李安說，理由很簡單就是好看，每秒24格是從1920年至今近100年的規格，以往沒有人想要改變，因為這是最便宜、低標的做法，但隨新媒體出現，需有一個新的應對方式，3D數位電影剛萌芽，寫真度、參與度可以擴增，讓抽象藝術表達更精彩，新的拍攝手法、拍攝語言會逐一出現，有新的嘗試才能刺激新的想像，刺激觀眾。

例如「比利?林恩的中場戰事」的演員克莉絲汀史都華、馮迪索等，都被要求素顏上陣，希望讓觀眾看到一個真人，連氣色、情緒、呼吸都看得出來，對大明星來說不容易，因此為他們設計3個月保養課程，化妝師變成保養師，幫演員規畫飲食及睡眠時間。

打造高規格電影院 成趨勢

李安為了實驗3D新電影，也成立實驗室，從剪接、後製到特效，因為前無古人，只能閉門造車自己摸索、學習、創作，也為日後上映時不同的戲院規格重新創作調整。

影城業者也面臨是否要投資升級的問題，台北京站威秀影城唯一可呈現李安原攝製最高規格的影廳，包括雷射投影機搭配媒體伺服器等，就砸3千萬元打造。

李安表示，電影院應該打造成像NBA球場，那種現場氣氛不是在家裡或看手機可以感受。他也相信戲院，特別是現代人不上教堂、不進廟堂，但人仍需要大家聚在一起，需要精神生活，3D、4K高解晰度、120pfs獨特的、超真實的體驗，是讓觀眾重新走入電影院的機會。

台灣藥廠研發能力也有國際水準，生達 (1720-TW) 從 2013 年第 3 季開始和日本藥廠進行委託開發，如今已有成果出現，支氣管用藥已經在今年 8 月取得日本藥證，第 4 季將開始出貨。

生達總經理范滋庭表示，日本藥廠最大的特色，在於一旦決定時程之後，都可以順利完成，因此有利於研發、製造等計畫推動。

生達表示，日本藥業市場目前為全球第 3 大，公司與日本藥廠進行的合作方式，已經由最早的 OEM，提升為 ODM，也就是由生達選品項，在台灣研發，在日本查驗登記，日本藥廠在日本銷售，另外代理日本新藥銷售。

生達指出，這次支氣管用藥能夠順利推出，顯示公司研發能力受到日本藥廠肯定，，同時挑選新產品品項也契合日本的藥業市場，再加上整合集團的上下游優勢，包括關係企業生泰提供必要、穩定的高品質原料，創造了更多和日本藥廠合作的商機。

對於針對日本藥業市場的研發品項，生達表示，平均研發時間是 2 到 3 年，在日本藥品送件審查時間約 1 年，循著已經成功的合作模式，未來擴大及加速和日本藥廠的合作品項，預估未來 2 年內，可以依照研住宿推薦部落格發進度，認列委託研發收入，接下來還有消化系統、止痛劑等藥品，將在 2019 年起陸續於日本取得許可證，可望貢獻生達海外營收。

中國時報【林欣誼╱專訪】住宿優惠序號

寫作20多年、出版過30多本書，但兒童文學名家張友漁率直地說，其實她過了前15年的窮日子，最窮時，每天吃白米飯配醬瓜，一邊打工送報，「但寫作很快樂，不是為了賺錢。」

俐落短髮包上頭巾，這是張友漁恆常帥氣的打扮，她笑說這造型已變成標誌，「讓人家容易認出我，很方便。」但同時，只要一摘下頭巾就能隨時隱藏在人群裡；很難想像熱愛為兒童說故事的她，私下很孤僻，還很怕實際面對小朋友。

「但我很喜歡偷聽別人講話。」不論在路上騎單車、上菜市場買菜，她隨時豎起「大耳朵」觀察聆聽，然後回到書桌傾聽內心的「小耳朵」，慢慢交織成故事；比如結集30個短篇故事的新作《目擊證人》，非常寫實地呈現台灣小孩的生活情境。

書中除了精準掌握對白、描繪一般家庭即景，最讓人訝異的是，她筆下也刻畫被媽媽遺棄的悲傷孩子、喜歡扮女裝的國中男生、被霸凌的小學生、甚至讓女同學懷孕的國中生……完全顛覆我們對小讀者接受度的想像。

這就是張友漁，「我不要討好小孩。」提到目前某些作家以搞笑卻沒觀點的筆法締造暢銷佳績，她憂慮地皺眉搖頭，「我知道寫些魔幻啦、屁啊大便的，孩子一定哈哈大笑，但我寧願讓孩子哭，哭比笑能帶來成長。」

「我最想教給孩子的，是悲憫心，讓處於幸運環境的孩子，能從故事感受別人的辛苦與痛苦。」至於受傷的孩子呢？故事無法承諾幸福，「但文學是一種觀照，藉由觀看故事，他們也能調整自己，讓心靈成長與堅強吧。」她寫作上的導師是名著《憤怒的葡萄》作者史坦貝克，「我從他身上學到技巧，和使命。」

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